Париж–Санкт-Петербург. 1800–1830
Выставка русского и французского искусства «Париж — Санкт-Петербург. 1800–1830» проходила в 2003 году в Париже, в стенах Музея Армии. На ней были представлены произведения из из собраний российских музеев — Государственного Эрмитажа, Музеев Кремля, Павловска, Государственного Исторического музея и Госархива РФ. Музей Армии также участвует в выставке произведениями из своих коллекций. Впервые проект такого масштаба стал частной инициативой — идея выставки в Париже, прохожившей под патронажем Президента России Владимира Путина и Президента Франции Жака Ширака, принадлежала главе компании «Интеррос» Владимиру Потанину.
Неизвестно, было ли заказан Энгру портрет Наполеона, или амбициозный молодой художник написал его по собственной инициативе. Император изображен анфас, сидящим на троне, в тунике и большой коронационной мантии, с полным набором царственных регалий. Критики высмеяли портрет; затем он оказался в хранилище Дома Инвалидов. Сегодня «Портрет Наполеона на императорском троне» считается одним из шедевров портретного искусства XIX века.
Англичанин Джордж Доу изобразил Александра I на фоне пейзажа в вицмундире Кавалергардского полка, со звездой высшего русского ордена св. Андрея Первозванного и св. Георгия 4-й степени, со знаками орденов Подвязки, Меча, ордена Марии-Терезии и других иностранных орденов. Это одно из многих авторских повторений Доу с оригинала. Джордж Доу прожил в России десять лет; его мастерская находилась в одном из служебных зданий, примыкавших к царскому дворцу.
Первые серии военных тарелок появились после Отечественной войны 1812 года. Одна из самых ранних — серия с изображениями русских военных в мундирах александровского времени, с красными бортами, золочеными орнаментами и черным двуглавым орлом. Она датируется 1816 годом. Образцами для росписи тарелок стали иллюстрированные издания того времени.
Эфес парадной сабли работы златоустинского мастера Бушуева представляет собой фигуры из золоченой чеканной бронзы — двуглавого орла и ангела с трубой и венком. Скорее всего, сабля была преподнесена императору Александру I при посещении этого Златоуста в 1824 году.
Виды Петербурга издавна очаровывали гостей столицы. Маркиз Астольф де Кюстин писал: «В начале одиннадцатого я возвращался с островов. В этот час город имеет необычайный вид, прелесть которого трудно передать словами… Очарование — в магии туманных северных ночей, в их светлом сиянии, полном величавой поэзии».
Многие русские военные начинали свое знакомство с Парижем с посещения музеев. «Я не был в состоянии судить о красоте картин и статуй», — писал Николай Муравьев-Карский, — «но невольным образом останавливался перед лучшими и восхищался ими. Видал знаменитого Аполлона Бельведерского и Венеру и множество древних статуй, привезенных из Рима».
В1814 году, когда русская армия вошла в Париж, большинство французов, измученных войнами, радостно приветствовали победителей; последние были вполне лояльны по отношению к побежденным. Тогда и родилась пословица: nos amis les ennemis («наши друзья враги»), которую прекрасно иллюстрируют гравюры Луи-Филибера Дебюкура
Проект самого совершенного из русских фарфоровых сервизов эпохи классицизма создавался скульптором Степаном Пименовым, а наблюдал за работой граф Д. А. Гурьев — поэтому сервиз стали называть Гурьевским. Предметы сервиза украшены живописными миниатюрами из русской жизни. Сервиз на 50 персон в 1848 году был передан в Петергоф, где и поныне находится большая его часть.
